谈话节目文案范文 第1篇
关键词： 电视谈话节目； 形态； 创新
电视谈话节目是我国近年来发展较快的一个节目样式，从中央电视台到地方电视台都在开办此类节目，尤其是地方台，通过模仿、借鉴、移植、嫁接等方法，甚至采用克隆、照搬的方式上了不少电视谈话类节目。由于缺乏对电视谈话节目形态的本质认识和了解，缺乏对电视谈话节目的科学界定，盲目模仿、照搬，使相当一批谈话类节目缺少个性和特色，生命力不强，抗击打能力差，不是半路夭折，就是骑虎难下，处于举步维艰的尴尬地步。本人尝试运用孙宝国先生《中国电视节目形态研究》的基本观点，以通化电视台的《心桥》栏目为例，浅析电视谈话节目形态的界定、创新。
电视谈话节目的英文界定是“电视交谈的展示”。港台电视同行则形象的叫它“电视脱口秀”。电视谈话节目一般应有固定的谈话场所，有相对固定的节目主持人，应设置现场嘉宾和现场观众，围绕一个公众普遍关注的话题展开。按照这一要求，2002年4月，通化电视台开办了《心桥》栏目，由于得到了观众的热情支持，栏目一直开办至今，在省内已具有很高的知名度。总结栏目多年来的创建经验，借鉴众多电视谈话节目的成功经验和公认形态，笔者认为电视谈话节目的谈话场所，可以固定也可不固定；主持人仅会节目主持，节目就远远不够了；设置的嘉宾和观众可以在现场也可以不在现场。为了达到预期传播效果，一期标准意义上的电视谈话节目应具备这样三个条件：谈话为主，不能主次不分；主题明确，不能喧宾夺主；策划严密，不能照本宣科。
一、直接互动的谈话
谈话类节目，谈话是谈话类节目最本质的形态特征。谈话的功能是沟通，沟通的目的是理解。谈话是人们相互交流最有力的方式，不沟通就不能理解，不理解就无法和谐。在人与人的交往中没有任何一种形式比谈话更普遍，更直接，更有意义的方式了。俗话说：“车不推不走，话不说不透。”如今建设和谐之中国，首先必建民主自由之社会。古代君王尚知：“防民之口，胜于防川。”同志也说过：“要让人家讲话，天塌不下来。”要让人说话，要敢于搭台让人谈话，创造最为人性化的交流方式是人类社会进步的一大标志。
以往，由于传媒手段落后阻碍了人们的某些交流方式。如今，广电传媒的技术进步开创了前所未有的谈话条件，在电子和数字技术的保障下，电视谈话节目具有了符合电视原本的传播状态，使得节目形态丰富多彩。可以从听觉和视觉多感官来满足人们的人本要求，可以满足并延伸人们面对面交谈，甚至可以电视传媒的方式和异地、他国的人们谈话，突出了人类生命本身的质感，体现了人的自身价值。
新型的电视谈话节目形态进一步强调了电视谈话的直接方式和互动方式，讲求的是平等的交流，追求的是广泛的参与，不是一对一，而是一对众；不是一言堂，而是群言堂。通化市新改版的通化电视台《心桥》栏目就是按照这一理论要求，充分强调了受众的参与性。在增加嘉宾的基础上，增加了特邀嘉宾；在增加电话参与的基础上，增加了短讯参与和网络参与，让更多的人有机会参与社会讨论、监督政府行政、评议政风行风。
二、完整具象的传播
电视直播谈话节目可以保留谈话的完整性，电视录播谈话节目还可以根据需要进行必要的删节以保证它的准确性和科学性。专家提示：“电视谈话节目以直播或直播形态的录播，完整地保留或基本保留了现场的人际互动情景，全方位的展示了谈话过程中的语言、性格、心态、氛围，形成一种完整、具象人际传播的势态。”
以通化电视台《心桥》栏目为例，该栏目已经做了400多场的直播，每一场直播都是完整的，它真实地记录了谈话的全过程，相同和不同的观点、相同和不同的心态、相似和不相似的思想感情、相近和不同年龄间对话都完整、真实、具象地展现在了现场观众和广大电视受众面前。
三、真实自然的流露
电视谈话节目保留了谈话的完整性，真实、具象地展现了主持人、嘉宾及现场观众的风貌，使公众和个人实现了有机的融合，这种电视聚集起来的力量是其它传媒无法企及的。孙宝国先生说：“当它与人联系或者是传达信息时，它是被一个个的家庭所收看的，电视已成为人们家庭中的一员，激荡个性，让人自身得到充分的展现，是电视体现其成员关系的一个重要方面。”
电视谈话节目为个性的自然流露提供了良好的环境。真实自然的流露是对电视谈话节目的基本要求，在电视谈话节目的这块土壤上生长更多的应该真实和自然。通化电视台《心桥》栏目理念：面对面的交流，心和心的沟通，要充分展现这一理念，即可让谈话轻松一些，自然一些，实在一些，真实一些。
孙宝国先生认为：“电视谈话节目中的信息是个人的，观点不论偏颇与否，但它是“我”的声音，这就让信息有了鲜活的生命力。”在整体上，这个观点笔者是持赞成态度的。事实上在电视谈话实践中做到这一点是很难的，这里有主持人基本素质问题，有主持人现场调动把握的问题，也有嘉宾和现场观众选择、互动问题，更主要的是谈话主题选择和谈话导向把握问题。
四、真情实感的碰撞
通化电视台在做《心桥》栏目时，常常会碰到一些观点完全不一致的情况，上线的政府职能部门和观众之间，嘉宾与代表观众或代表社会层面的特邀嘉宾之间常出现针锋相对。当然，也常常出现和谐的碰撞。通化电视台第56期《心桥》栏目中，面对市人大代表年年提议要求解决靖宇山一带老百姓吃水问题，市有关部门领导毅然承诺：长期没有解决的问题，我们立即着手解决。工程开工时，正值春寒，领导和工程技术人员徒步勘察地形，广泛征求群众意见，现场敲定工程设计方案。通水那天，居民们感动的落下热泪，他们奔走相告、笑逐颜开，许多群众趴在水龙头上久久不愿起来。饮不尽的沁人心脾甘泉水，道不完的党和政府为民情。
谈话节目文案范文 第2篇
摘要：谈话类节目在中国发展的很快，有很多比较出名的谈话节目。从央视的《实话实说》、《对话》、《艺术人生》到地方台的《国际双行线》（北京台）《背后的故事》（湖南卫视），以及凤凰卫视的名牌谈话节目《锵锵三人行》和《鲁豫有约》《一虎一席谈》等。数目众多的不同风格与品质的谈话节目充斥着我们的荧屏，同时也丰富着我们视听和交流的空间。决定一个谈话节目能否成功地留在大众视线的因素有很多，包括节目的风格、讨论的话题、嘉宾的选择和主持人的素质等等。本文主要以《锵锵三人行》为例讲一讲这些决定谈话节目成功的因素，谈谈个人观点。
关键词：谈话节目；节目风格；讨论话题；嘉宾选择；主持人素质
绪论：谈话类节目在西方叫“TALK SHOW”，一些港台媒体则将其翻译为“脱口秀”。一般来说，谈话类节目是指主持人与访谈对象就预定的话题在演播现场进行讨论，并开放现场热线接受场外观众的电话参与的节目。谈话节目主要包括新闻时政类、社会生活类、情感交流类、专业话题类。具有针对性和实效性强，感染力强，表现手法多样化，图文并茂，有助于背景，材料的提供，具有强烈的现场感。使受众犹如身临其境等特点。文章主要以《锵锵三人行》谈论决定谈话类节目成功的因素及其关系。
一、 话题选择是栏目成功的关键
大多数的谈话节目都是话题性的谈话节目。无论是百姓日常生活的，还是时政热点的，是风口浪尖的社会问题，还是专业性较强的经济问题……这些都是话题类谈话节目涉足的领域。其实无论讨论什么话题，话题的选择都要适应栏目定位，要紧跟社会现实，要具有对抗性。
谈话节目的策划一般可分为两个层次，一个是对栏目的策划，包括栏目的风格、基本作用、栏目发展方向、受众人群等方面。第二个层次是针对具体的每一期节目进行的策划，主要包括选题的筛选、节目相关资料的搜集和整理、嘉宾的邀请、观众的筛选等。其中，话题的设计是每一期节目展开策划的基础，也是节目能否吸引观众的前提。每一档节目关注的领域不同，决定了节目的定位和受众人群，同时也就决定了每期节目的选题的筛选。栏目定位对于选题筛选有决定性作用，锵锵三人行的节目定位很高明，观众听着有意思，节目氛围真诚而有智慧，是节目成功关键之一。节目历久弥新，拥有持久的生命力和活力，八年来秉承平民视角的清谈态度，深入透彻，具有浓厚的人文色彩和人文价值取向。
二、 主持人素质是栏目成功的灵魂
一个谈话节目能否很火跟主持人有很大的关系，在某些时候主持人甚至决定的一个栏目的兴盛或者衰败。锵锵三人行的主持人窦文涛无疑是栏目的灵魂，他与传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于追求问题答案的正论，而是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，达至融汇信息传播，制造乐趣与辨析事理三大元素于一身的目的。看似“平衡一下”的“滑头话”，其实是窦文涛引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。有个性、有特色、有阅历，正是杰出主持人窦文涛的个性魅力。正如他自己所说：“我只是个真正的实用主义者。真正的实用主义者没有虚荣心，因为他知道那是虚的，很多东西要让我有实际的感受才行。比方说像我们这种靠名气吃饭的人，连名气都不是越多越好。一个人只要不骄不躁就能看到这个事实。”他有天马行空的活跃思维，引起观众兴趣和注意的是他丰富的“非语言符号”。
在中国大学生在灵魂深处是跪着的这一期节目里，窦文涛的表现可圈可点，他先用自己的母校武汉大学为引子，与刚从武大演讲回来的嘉宾加藤嘉一进行谈论，说出了武大樱花的历史，是日本人栽种的，然后又引出了嘉宾作为一个80后日本人与80后中国人进行对比，成功提出了中国大学生这个话题，说加藤跟中国的大学生不一样，比较关心高层政治，然后具体讲了讲中国大学生的矛盾化，最后窦文涛总结本期的主旨――中国的大学生在灵魂深处是跪着的。整个谈话的过程都是窦文涛在主导，他用自己独特的幽默和实例，深入浅出，引导嘉宾谈论本期想要谈论的话题，他作为整个节目的灵魂贯穿始终。
三、嘉宾选择决定节目内涵
嘉宾是谈话类节目内容的提供者，选取的嘉宾在谈论中是否能和主持人或者他们之间形成对抗性争议性是至关重要的。这样充满了矛盾、冲突和对立的创设也使得节目具有了戏剧性的因素，观众才会喜欢看。嘉宾在谈论话题的时候要有自己的见解，并且要力求独特，只有嘉宾的观点新颖，与众不同，才能够讨论起来，和观众产生激烈的碰撞，使节目有戏剧性，这样观众才会喜欢看。
锵锵三人行除了许子东、梁文道这两个比较固定的金牌嘉宾之外，所邀请的其他嘉宾也是各有特色的。中国的大学生在灵魂深处是跪着的这期节目邀请的是日本人加藤嘉一，首先邀请一个日本人来谈论中国大学生，无疑很多观众都是很感兴趣的；其次加藤嘉一作为一个80后日本人跟中国的80后大学生是有很大差别的，无论是他谈话的语气和所关心的事情都透露出一种成熟与游刃有余，这使得观众们很好奇；再次加藤嘉一在谈论起中国大学生的时候比中国大学生自己都了解，深入浅出地解释了为什么现在中国的大学生在经营层面存在着私利化，个人化，片面化的倾向，在谈论的时候加深了整个主题。加藤嘉一谈到中国的大学生，尤其是名牌大学的大学生最喜欢谈论的话题是房价啊结婚啊之类的，这从深层次反映出中国的大学生越精英越从众，越精英越虚荣，越精英越跟风。主持人窦文涛听到这句话后一副很赞同的表情，事实上观看的观众估计也都很赞同吧。像这样精辟真实的语言还有很多，这些语言对整个节目内涵的提升起到了很大的作用。
四、谈话类节目发展走向
思考电视谈话类节目的发展走向，应想到以下几点：1．坚持栏目化，重视品牌效应。我们注重名牌谈话类节目作为无形资产的价值。今天人们对电视节目的观赏已不是停留在消费文化产品上，而是有意识地在消费品牌。这种品牌观念的建立和发展也是受众逐渐成熟的明显标志。像《实话实说》从开播到现在一直持续稳定地吸引着固定的观众群，不断拓展其潜在的发展空间，并对人们产生不同程度的影响。节目与受众之间的互动关系既可以推动节目本身的良性发展，又为受众提供了一个开放的谈话场，可以说，《实话实说》栏题本身就是一个具有独特魅力的品牌形象。2．培养策划意识，注重整体包装。策划意识作为一种创造性的思维活动，已经渗透到现代社会的方方面面。可以说，有一个完整细致的策划方案，节目就成功了一半。策划必须具备对世态人情敏锐的洞察力和创造性的想象，以一种活跃开放的创作态势和管理技巧，对节目进行整体包装。对谈话类节目的策划，在内容上要兼顾节目题材、风格定位、嘉宾选择、方案实施等方面，在形式上要突出其观赏性较强的基本特征，充分调动观众的视听思维，全方位多层次地享受整体节目给人带来的愉悦。
谈话节目文案范文 第3篇
摘 要：如果说，永恒性、热点性、普遍性、重要性这些谈话节目的选题原则规定了选题的方向、范围，那么选题支点的寻找，即选题的平民化和个性化是更为关键的一步。
关键词：电视访谈节目 选题 平民化、个性化
电视谈话节目（talk show）源于美国，是指人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目内容和形式的节目形态。上世纪90年代初，电视谈话节目开始登上我国电视荧屏，其中最具影响力和代表性的是央视的《实话实说》。我们回顾一些《实话实说》的选题：“华南虎是纸的”、“黄金条子出好人”、“躲猫猫、钓鱼事件”等等，让观众一看到这些标题就觉得很抓人。从某种意义上说《实话实说》作为一种与日常生活高度接近、极其真实的节目形态，深刻地影响了当时时代风尚和大众的行为方式。
谈话节目已经成为电视的一种基本的节目形态，这种节目样式放下了媒体高不可攀的架子，实现了人们对于交流的渴望，从而受到受众的青睐，但在其发展过程中，话题枯竭、节目同质等问题也越来越突出。在这种局势下，选题成为关系到谈话节目成败的关键。 按照一般的理解来说，选题就是选择话题，只要选好了话题就算完成了选题。其实，选题远远不止这么简单，这种粗放式的选题模式是导致选题枯竭的重要原因。选题除了跟话题有关外，还与选择的嘉宾、主持人的谈话、选题的实现和受众的定位存在直接的关系，在选题过程中要充分考虑这些因素，每一个环节的设计，都要为最大限度地获得丰富选题资源服务。节目如果能够吸纳到丰富选题资源，在选题方面就会游刃有余，从而有利于谈话节目的发展。 《鲁豫有约》在选题上打破了传统的思维模式，明确了变与不变的原则，从而为节目的选题赢得了相对较大的空间，因此对这个个案进行深入剖析。谈话节目的一切形式是用来为选题服务的，所以要在影响选题的各个因素上多下功夫，扩大选题的范围，实现多层次、高效率地利用选题。
以凤凰卫视《鲁豫有约》―说出你的故事10月12日 “谢谢菜菜――为爱走天涯”为例。
一、选题的平民化
解说：一次旅行中的偶遇改变了他们的人生。
陈鲁豫：第一面有好感吗？
谢平航：有了，就觉得很厉害。
解说：神山的祝福。
谢平航：这件事情有点神山的庇佑的成分。
解说：五月天做媒。
陈鲁豫：看演唱会的时候谢谢做了什么？
谢平航：趁机这样。
解说：辞职为爱走天下，十个月，十八国，四万元，他们如何挑战不可能。
陈鲁豫：你们俩每吨早饭都能够喝到什么蜂蜜。
谢平航：奶茶。
陈鲁豫：能够喝到奶茶。
蔡婷：对。
陈鲁豫：可能你们的费用就是这么多，你怎么能够安排得这么好呢？
谢平航：临走了顺便去厕所各偷了一卷卷纸。
解说：危险。
谢平航：没办法，只能陪着一帮大汉，然后架着机关枪在那边聊天。我当时还紧张还以为我人生就要在这儿打酱油了。
陈鲁豫：碰见了吗？
谢平航：我看到了部落武装。
解说：浪漫。
陈鲁豫：喝的时候你心疼吗？
谢平航：我还是蛮心疼的。
解说：辛苦。
蔡婷：他实在撑不住了，往后倒，然后鼻血流下来，然后我吓坏了你知道吧。
解说：他们对未来有何浪漫决定？
蔡婷：钱钟书说过说，说可以一起长途旅行的人是可以托付终身的。
谢平航：对。
陈鲁豫：你们俩想去南极办婚礼大概会在什么时候？悟空的帽子不摘大家看不清他的样子。
谢平航：来来帅哥。
解说：《鲁豫有约》说出你的故事，看谢谢菜菜为爱走天涯，精彩即将开始。
精彩变幻的片头已足够吸引观众的注意，这样的介绍语言很平实，但是充满了碰撞，这种碰撞并不单纯是主持人和嘉宾的碰撞，更多的是体现在节目本身与观众思想交流上的一种碰撞。
从传播学的角度来看话题的选择，人们总是在选择那些为自己需要的、感兴趣的信息。当嘉宾所谈的话题和观众们想要选择的信息相一致，并产生出共鸣的时候，并且节目以平民性的姿态锲入信息源头，构筑了一个平等的信息交流环境，是采访者、被采访者和观众之间形成了和谐的信息链条。
二、选题的个性化
谈话节目选题如果缺乏个性，那么栏目很快就会黯然消逝。
陈鲁豫：在你们这次去十八个国家和地区之前其实谢谢还没有出过国门。
谢平航：没有。
陈鲁豫：你的英语怎么样当时。
谢平航：其实我以前上学的时候大家都学了一点点，但是其实学得很烂，刚开始就是靠手语主要是。
陈鲁豫：你做过最牛的手语，给人解释最复杂的事是什么呀？
谢平航：我一个人先进尼泊尔的，然后在边关那边，当时其实不知道把怎么坐车去加德满都这句话说出来，我就拿个电子辞典查了这个加德满都这个词该怎么说。进了那边逢人就问，加德满都，加德满都，加德满都，然后就指指我，加德满都，然后，然后他们后来就有人理解了，就这样，就意思跟他过去，然后把我带到一辆破破烂烂的车那里，指一指，加德满都，然后我就上车。
陈鲁豫：所以你看真的，语言其实不那么重要的。
谢平航：对。
陈鲁豫：但是因为有菜菜在旁边他就很依靠你了。
蔡婷：对对对，就第一次出去基本上都是我在安排，打点。然后第二次因为我比他去尼泊尔要晚去半个月，他就先去了，然后他就靠那个半个月，为了生存下来他就不得不就讲英语跟别人沟通，然后等我去的时候他已经说得很溜了，然后基本上接下来的旅程都是他在安排，打点。
谢平航：这是曼谷的夜景。
蔡婷：这是他拍的。他特别执着，他每天晚上都要去拍夜景，然后我都在房里睡觉。
陈鲁豫：菜菜是一个特别能睡的一个人，举个例子，他们俩这一路，比如是这一路行程路上要花25个小时，菜菜是睡20个小时，醒5个小时，然后谢谢是很紧张，是睡5个小时，醒20个小时。